Im Morgengrauen ist es noch still / Die Morgendämmerung ist hier still (А зори здесь тихие)

Schön klingender Titel, aber warum die Morgendämmerung draus gemacht wurde erschließt sich ebenso wenig wie die Abenddämmerung im englischen Titel. Und das „noch“ erhöht zwar die Vorahnung der Gefahr – das ist aber im Original so nicht gemeint.

DDR-Fernsehen: 8.2. 1973 (OmU)
DDR-Kino: 4.5. 1973
DEFA-Studio für Synchronisation, Berlin
Dialog: Harald Thiemann
Regie: Horst Schappo

Fedot Waskow               Andrej Martynow              Erhard Köster
Rita Ossjanina             Irina Schewtschuk            Karin Reif
Shenja Komelkowa           Olga Ostroumowa              Annekathrin Bürger
Sonja Gurwitsch            Irina Dolganowa              Friederike Aust
Galja Tschetwertak         Jekaterina Markowa           Juliane Koren
Lisa Britschkina           Jelena Dropeko               Regine Albrecht  (im Vorspann als Renate)
Sergeant Kirjanowa         Ludmila Saizewa              Barbara Dittus
Marja                      Alla Meschtscherjakowa       Jutta Wachowiak
Polina                     Nina Jemeljanowa             ?
Major                      Alexej Tschernow             Jochen Thomas
Mischa                     Igor Kostolewski             ?
Luschin                    ?                            Ernst Meincke
Stellvertreter             ?                            Horst Manz
Melker                     ?                            Dieter Zöllter
Wachsoldat                 ?                            Günter Schubert
Deutsche                   ?                            Fred Ludwig
                           ?                            Ernst Meincke
(das war eine schlechte Entscheidung – zu markant ist seine Stimme, dass man nicht denken würde, es wäre Luschin)

Bedrückender Film, der den Begriff „Antikriegsfilm“ wirklich mal verdient.
Das farbige Idyll der Erinnerungen Ritas wird durch die fast graphische Stilisierung als unreal entlarvt,
wodurch die Gefahr des Kitsches umgangen wird.

Filmgeschichtliche Abschweifung:
Hitchcock setzte in „Vertigo“ entgegengesetzten Zoom und Kamerafahrt zur verzerrten Darstellung der Höhe ein.
Spielberg übernahm ihn losgelöst vom Kontext und verwendete ihn in „Der weiße Hai“ als reine Emotionsdarstellung.
Soweit die offizielle Filmhistorie.
Nur – Rostozki setzte ihn hier bereits ebenso ein (wenn auch technisch etwas holprig).
Und zumindest Cineasten in den USA (wie Spielberg?) dürfte der oscar-nominierte Streifen zugänglich gewesen sein.

Hervorragende Besetzung, bei der nicht zuletzt hervorzuheben ist, dass sich die Frauenstimmen deutlich voneinander
unterscheiden, was wichtig und keineswegs selbst verständlich ist.
Interessanterweise wären gerade die 5 Hauptsprecherinnen optisch für die Rollen ebenfalls genau geeignet gewesen.

Gruß
Stefan