VHS-Mitschnitte der Hirthe-Fassung Jahre vor der ZDF-Erstsendung sind aber ein starkes Indiz für eine bereits frühere Ausstrahlung dieser Fassung! Und:
ferramonti1.jpg - Bild entfernt (keine Rechte)
Typischer DDR-Beginn, das wurde im Westen nie so gemacht. So beginnt die ZDF-Fassung mit Martin Hirthe, weshalb ich an eine eigene DDR-Synchro bis zum Beweis des Gegenteils nicht glauben mag...
Das sieht wirklich ganz DDR-mäßig aus. Da man (fast) konsequent keine ZDF-Fassungen übernahm (wie auch umgekehrt), könnte hier eine Synchro vorliegen, die eigentlich für einen Kinoverleih (West) vorgesehen war, der dann aber nicht statt fand. Aber dass man die Westsynchro durch einen eigenen Vor- und Abspann "tarnen" wollte, kann ich mir nicht recht vorstellen, obwohl es die einzige Erklärung ist, die mir in den Sinn kommt ... (Bei "Asterix erobert Rom" und "Asterix und Kleopatra" gab es ja im DDR-Kino einen entsprechenden Fall.)
Durchaus kurios: das mein lange gesuchter Sprecher tatsächlich doch einfach nur Harry Kühn war, hat sich ja gestern entgültig geklärt. Das er als einziger Westdeutscher unter lauter Ostdeutschen in der Telenovela "Ruf des Herzens" in einer relativ großen Nebenrolle dabei war (auch wenn die Synchro erst kurz nach der Wende entstand), ist schon verblüffend.
Ein ähnlich obskurer Fall ist die Serie "Dona Beija", die fast zum gleichen Zeitpunkt auch in Adlershof entstand. Die Bearbeitung erfolgte durch den DFF. So weit, so unwichtig. Aber interessanterweise wurde die Synchro im Auftrag von Studio Hamburg gemacht. Entweder war hier erst eine Hamburger Synchro geplant oder kein Plan.
Kurios finde ich (ohne es stichhaltig begründen zu können), wenn eine Synchronikone ihre Karriere in einer ganz anderen Stadt begann als der, mit der man sie/ihn identifiziert. Friedrich Schoenfelder begann nicht etwa in Berlin, sondern in Remagen; Martin Hirthe, geborener Berliner und sogar berliner Tatort-Kommissar, synchronisierte erstmals in Hamburg; Marianne Groß begann in München und Arnold Marquis ebenso.
Peter Thom habe ich noch vergessen. Den identifiziere ich derart mit münchner Synchros, dass sein gar nicht so kurzer berliner Anfang (immerhin bereits Anfang der 60er und dann möglicherweise nach großer Lücke Anfang der 70er) mich irritiert, obwohl man bis zum Schluss bei ihm eigentlich eine kräftige berliner Sprachmelodie hörte.
Zitat von Stefan der DEFA-Fan im Beitrag #19Kurios finde ich (ohne es stichhaltig begründen zu können), wenn eine Synchronikone ihre Karriere in einer ganz anderen Stadt begann als der, mit der man sie/ihn identifiziert. Friedrich Schoenfelder begann nicht etwa in Berlin, sondern in Remagen; Martin Hirthe, geborener Berliner und sogar berliner Tatort-Kommissar, synchronisierte erstmals in Hamburg; Marianne Groß begann in München und Arnold Marquis ebenso.
Im alten Forum meinte jemand mal, er habe es kurios gefunden, dass Hartmut Reck aus der DDR stammte, da er diesen sehr stark mit dem Standort München in Verbindung bringe. Laut Arnes Liste begann seine Synchronkarriere übrigens bei der DEFA ("Das gestohlene Glück"). Klaus Höhne stammte ebenfalls nicht aus dem süddeutschen Raum, sondern aus Hamburg, wo seine Synchronkarriere begann. Gleiches galt für Holger Hagen, bevor er seinen Schwerpunkt nach München und (zeitweise) Berlin verlegte.
Auch wenn Renate Küster niemals Emma Peel sprach, sondern nur ihre Nachfolgerin, ist es schon kurios, sie zwei Jahre zuvor in "Im Banne des Unheimlichen" sagen zu hören: "Das ist mein Emma-Peel-Dress".
Insiderwitz kann es nicht sein, da der Film 2 Jahre VOR Küsters Hauptrolle in "Mit Schirm, Charme und Melone" gedreht wurde - sonst hätte ich das Beispiel auf jeden Fall dort reingenommen.
"Stern des Gesetzes" war der erste Anthony-Mann-Film seit Jahren, in dem nicht James Stewart auftrat. In der deutschen Fassung ist er dafür quasi gleich doppelt präsent: Man hört die beiden wichtigsten Synchronstimmen Stewarts und das auch noch in den Hauptrollen, also im ständigen Dialog - Siegmar Schneider für Fonda (sehr passend) und Eckart Dux für Perkins (wie es sich gehört).
Wenn in einer aus der DDR stammenden Synchro (in diesem Fall der Zweitfassung der "Kralle" aus der Holmes-Serie mit Basil Rathbone) plötzlich vom "Eisernen Vorhang" die Rede ist, wirkt das aus heutiger Sicht kurios, da dies bekanntlich im Kalten Krieg ein westlicher Begriff war. Das Booklet verweist hier knapp auf den "Theaterjargon", Hintergrundinformationen zu diesem Punkt fand ich neulich in dem Buch "Seit wann hat geil nichts mehr mit Sex zu tun? 100 deutsche Wörter und ihre erstaunlichen Karrieren" von Matthias Heine. Dort heißt es: "Ein Eiserner Vorhang ist eigentlich der flammenfeste Vorhang, der auf die Bühne heruntergelassen werden kann, um Theaterbrände einzudämmen." (S. 262) In diesem Sinne dürfte das Wort dann auch an dieser Stelle gemeint sein. Ob den Machern der Zweitsynchro (Rosemarie Oppel, Horst Schappo) die politische Bedeutung nicht präsent war? Oder gingen sie davon aus, dass das DDR-Publikum diese "offiziell" nicht kennen durfte?
Kurios ist es sicher, wenn ein Sprecher praktisch exklusiv für ein bestimmtes Studio tätig ist. Und ich meine dabei nicht solche, die sich nicht aus ihrer Heimatstadt wegbewegen und auf wenige oder minimale Rollen beschränkt sind, sondern wirkliche Hauptrollen. * Gibt es nicht? Anneliese Priefert war so verblüffend häufig in großen MGM-Rollen zu hören und so verblüffend selten für andere Studios, dass sie für mich ein solches Beispiel ist - beinahe das einzige. (Holger Kepich war auch so eine fast exklusive MGM-Besetzung, aber praktisch nie in wichtigen Rollen.)
Umgekehrt ergibt sich dadurch das Kuriosum, dass "Der Herrscher von Cornwall" durch Priefert und Kepich wie eine typische MGM-Synchro wirkt, obwohl der Film von United Artists verliehen wurde und daher von der Ultra synchronisiert. Aber das bestätigt mich nur in meinem Eindruck, dass zwischen beiden Studios starke Überschneidungen in den (hinter der Scheibe) beschäftigten Leuten existierten.
Gruß Stefan
* Das habe ich deshalb geschrieben, weil in der DDR ja nur vier Synchronstudios existierten, selbst wenn man die verschiedenen DEFA-Ateliers als eigene Studios wertet, und da gab es schon einige Sprecher, die bspw. auf das Atelier Weimar beschränkt waren, allerdings selten über bessere Menge hinauskamen.
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