Fuer mich ganz eindeutig: Citizen Kane. Grottenschlechte Uebersetzung und von Bernard Herrmanns genialen Soundtrack ist nicht allzuviel uebrig geblieben. (Hab ich aber schon mal geschrieben)
Da schließe ich mich an. Teilweise furchtbare (auch schmalzige), aber größtenteils nur schlechte Musikuntermalung (Tritsch-Tratsch-Polka-Imitat und leichte Unterhaltungsmusik), schlechte Übersetzung und teils unpassende Stimmen; Hans Nielsen klingt beispielsweise viel zu alt für Orson Welles, besonders in Kanes jungen Jahren und Kanes zweite Frau klingt nicht naiv genug.
Aus welchem Jahr stammt diese Bearbeitung überhaupt? Ich habe den Film vor einigen Monaten auf DVD gesehen und habe mich beim Vergleich der Tonspuren übrigens ebenfalls sehr geärgert. Offensichtlich hat das IT nicht zur Verfügung gestanden, sodass alles nachgebaut werden musste. Von dem komplett verfälschten, ja geradezu interpretierten Text im Vorspann mal abgesehen. (Habe nicht alles verglichen, weil ich mir weiteren Ärger ersparen wollte.)
Sie wurde 1961 von der Beta hergestellt. Allerdings muss man einräumen, daß das IT tatsächlich nicht zur Verfügung stand (1941-43 wurden keine ITs produziert resp. archiviert, da der internationale Markt zusammengebrochen war). Immerhin hat man sich halbwegs bemüht, sich stilistisch grob ans Original zu halten, obwohl man tatsächlich wesentlich mehr der Originalmusik hätte erhalten können (insbesondere die Anfangssequenz).
@Lammers: Ja, ich glaube das war die Wochenschau. Der lange Off-Text eben. Vielleicht Pi mal Daumen am Original orientiert, aber für mich war das nicht übersetzt sondern umgeschrieben. Ob es zu den Geschehnissen auf dem Bildschirm passt ist eine andere Frage, aber das ist für mich nicht Sinn und Zweck einer Synchronisation.
Dann war es die Wochenschau. Dazu fällt mir auch noch ein, dass der deutsche Wochenschau-Sprecher (und auch die Fanfare) genau so klingt, wie die Wochenschau-Sprecher (und -intros) jener Tage (also in den 60ern). Der Originalsprecher hingegen dramatisiert mit seiner Stimme teilweise ziemlich stark, was tw. auch übertrieben klingt, was aber zur Entstehungszeit des Films durchaus so war.
Ein weiteres Ärgerniss war für mich (schon als Kind) "Ducktales - Der Film" von 1991. "Ducktales" war vorher eine meiner Lieblingsserien gewesen, deshalb fielen mir sofort diverse Unterschiede auf. Dagobert hieß z. B. mit Nachnamen McDuck und duzte Quack, während er ihn in der Serie gesiezt hatte. Daneben waren sämtliche (!) Rollen anders besetzt als in der Serie, was mir bei Dagobert besonders schnell und unangenehm auffiel. Joscha Fischer-Antze kann Hermann Ebeling in dieser Rolle wirklich nicht das Wasser reichen! Ich habe ja schon in einem anderen Thread geschrieben, dass mir die Schlampigkeit dieser Synchro bis heute ein Rätsel ist.
Thema Laurel & Hardy ... Nein, bitte keine Proteste, daß hier schon wieder eine von Wolfgang Schick betreute Produktion der Beta auftaucht - die Bearbeitungen der L&H-Filme von 1960 ist (in weiten Teilen) brauchbar bis richtig gut. Aber die (fast) komplette Neu-Synchro der Spielfilme für das ZDF zählte schon immer zu meinen besonderen Hass-Objekten. Und dabei finde ich Michael Habeck als Olli wirklich klasse. Aber diese fürchterliche Musik macht wirklich alles kaputt, was es an Atmosphäre überhaupt geben kann. Hat einer von euch schon mal die Originalmusiken gehört?? Und man hätte sie zum großen Teil erhalten können (hab es ausprobiert). Ja, richtig, auch in den von mir hochgeschätzten BSG-Bearbeitungen hört man nur neue Musik - aber die ist zum einen nicht ganz so gruslig und unpassend und zum anderen wird dieses Manko durch die grandiosen Sprecher mehr als aufgewogen. Und das ist der zweite Hauptgrund: Diese Neu-Synchros waren absolut überflüssig!!! All die wunderbaren Fassungen mit Arno Paulsen wegzuschmeissen - das ist eine Schande!!! (Ich bin Arte so dankbar, daß ich die ungekürzte BSG-Fassung von "Our Relations" ergattern konnte.) Wenn wenigstens Kürzungen rückgängig gemacht worden oder veränderte Dialoge (siehe "Bohemian Girl") originalgetreu übersetzt wären. Aber das ist ja nicht der Fall. SELBST IN DEN SCHLIMMEN FÄLLEN SIND DIE VERFÄLSCHTEN ODER VERBLÖDELTEN DIALOG-BÜCHER ÜBERNOMMEN WORDEN! Und wenn's mal eine Änderung gab, dann zum Nachteil.
Beispiel "Our Relations": Fin sagt (im Original und bei Schwier): "Bevor ihr Jack Robinson sagen könnt ..." (eine in den USA gebräuchliche Redewendung, die folgend auch in der deutschen Fassung Sinn ergibt) Laurel: "Wer ist dieser Jack Robinson?" Hardy: "Ich habe keine Ahnung."
Bei Schick wurde der Dialog folgendermaßen verändert: Fin: "Bevor ihr Hokus Pokus sagen könnt ..." (im ersten Moment kann man die Änderung nachvollziehen) Laurel: "Wer ist dieser Hokus Pokus?" Hardy: "Ich habe keine Ahnung."
Somit erscheint nicht nur Laurel, sondern auch Hardy grenz-debil, denn kein Mensch käme auf die Idee, Hokus Pokus für einen Namen zu halten. Nur da, wo es nötig gewesen wäre wie bei Hardys "Schwester" in "Bohemian Girl" (naja, Horst Sommer, auch so ein Fall ...) So, bevor ich mich noch mehr in Rage schreibe -
Schlechtere Übersetzungen als in STAR TREK II sind mir noch nicht untergekommen. PULP FICTION ist auf deutsch weit entfernt von der Qualität des Originals, bei Helmut Krauss als Jackson muss ich passen; Tim Roth und Harvey Keitel, Tarantino, Rhames sind platt. Die ersten drei Tarantino Filme traf es alle, dagegen zeigte TRUE ROMANCE, dass man mit etwas Gefühl für die Sache auch was draus hätte machen können. Die zum Teil indiskutable Synchro von FARGO wär da noch. Die MARX BROTHERS IN DER OPER mit der völlig asynchronen Geräuschspur und frei erfunden Dialogen. Kaum besser: DIE MARX BROTHERS IM KRIEG.
In Antwort auf:PULP FICTION ist auf deutsch weit entfernt von der Qualität des Originals, bei Helmut Krauss als Jackson muss ich passen; Tim Roth und Harvey Keitel, Tarantino, Rhames sind platt.
Also ich habe nichts gegen die deutsche Synchro (gewisse Dialogszenen sind ja mittlerweile Kult geworden). Helmut Krauss würde normalerweise gar nicht auf Samuel L. Jackson passen, aber in der Rolle liegt er meiner Meinung nach gut drauf. Die anderen Sprecher sind auch gut gewählt; auch Christian Brückner kommt als "Edel-Gangster" Mr. Wolf gut rüber. Allerdings muss ich auch sagen, dass Ving Rhames völlig anders rüberkommt, da er eine höhere Stimme hat. In diesem Falle ist er also wahrscheinlich eher auf Typ besetzt worden.
Ich denke, dass die Schwierigkeit bei diesem Film darin besteht, dass in der OF in fast jedem Satz das bekannte F-Wort auftaucht und es im Deutschen so ein Wort nicht gibt und man sich dann eine Alternative einfallen lassen muss (Ein Beispiel: "From the f***in' things she could f***in' forget she forgets my father's watch" - "Von den verdammten Dingen die sie verdammt vergessen konnte, vergisst sie Uhr meines Vaters".), was manchmal holprig wirken kann, weil es quasi unübersetzbar ist.
Hier hätte man meiner Meinung nach Hansi Jochmann wieder auf Agent Starling besetzen müssen. Schon schlimm genug, dass Jodie Foster nicht mehr mitmacht, aber dann auch noch die deutsche Stimme zu wechseln und dazu auch noch die Stimme von Hannibal. Da komm ich gleich zum nächsten Film.
Roter Drache
Hier hätte man erst recht Christian Schult statt Joachim Kerzel auf Hannibal Lecter nehmen müssen, weil ja in dem Film Hannibal (wenn auch nicht der echte Hopkins) jünger ist als in Das Schweigen der Lämmmer. Schult hätte perfekt drauf gepasst. Zudem hat man es wieder versäumt bei den wiederkehrenden Charakteren auf die Kontinuität innerhalb der Reihe zu achten. So wird auch Jack Crawford nicht mehr von Peter Matic synchronisiert.
Im Geheimdienst Ihrer Majestät - Neusynchro
Zu dieser Fassung muss man denk ich gar nichts mehr sagen. Erich Räuker liefert eine so schlechte Leistung ab, das man nicht mal merkt, dass er überhaupt Bond spricht. Erstens hat er überhaupt keine Ähnlichkeit zu GGH und er synchronisierte auch noch die Stellen in denen man Lazenbys Gesicht teilweise nicht sieht. Ein weiterer Fehler in der Neusynchro war, dass man in den Szenen auf dem Weihnachtsmarkt teilweise das Lied "Do you know how Christmas trees are grown" auf englisch hört und dann wieder, wenn die Schauspieler sprechen auf deutsch "Wovon träumt ein Weihnachtsbaum im Mai?".
Als "Hannibal" in die Kinos kam, war Petra Barthel nun mal schon Stammsprecherin von Julianne Moore (seit 1994 in fast jedem Film). Und was Christian Schult angeht: Er ist in der Tat das nahezu perfekte Stimmdouble seines Vaters, doch synchronschauspielerisch nicht mal ansatzweise so wandlungsfähig und erfahren, darum hört man ihn ja, trotz seiner markanten Stimme, auch heutzutage immer noch so gut wie nie in Film- oder Serien-Hauptrollen ("Law & Order" ist da schon eine ganz große Ausnahme). Einzig bei "Im Geheimdienst ihrer Majestät" stimme ich zu. Andreas Neumann ist zwar - gleiches Symptom wie bei Schult - trotz der hohen Stimmähnlichkeit zum jungen GGH schauspielerisch bei Weitem nicht so weit (darum spricht er in München ja fast nur Kleinstrollen), aber für die wenigen zusätzlichen Takes hätte es ausgereicht und eben nicht zu diesem Bruch geführt, den die Neu-Synchro aufweist. Dennoch kann ich verstehen, wie man auf Räuker kam: Er ist einer der wenigen aktuellen Sprecher bei dem meistens eine gewisse feine Ironie in der Stimme mitschwingt (siehe z.B. in SG1), was GGH als Bond ja geradezu auszeichnete.
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